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年底最后一部迷影之作,這才是我們想要的超級大爽片

2019-12-09 09:45 瀏覽: 評論:0 來源:

猶記得八年前,《藝術家》幾乎橫掃了北美頒獎季各大重要獎項,最終成功問鼎奧斯卡最佳影片,成為當年的大贏家。《藝術家》的成功,便是向“默片時代”最好的致敬。

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說到默片,相信大家都并不陌生,電影的誕生便是從默片開始的。而隨著默片時代的不斷發展,曾經還誕生過一大批電影藝術大師,比如享譽全球的喜劇大師卓別林,便是“默片時代”的代表人物之一,他的《摩登時代》《淘金記》《城市之光》等經典之作至今影響深遠。

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默片無法直接用言語傳遞劇情走向,因而演員的肢體語言和情緒表達尤為重要。與此同時,還有一個銀幕之外的角色同樣不能忽視,那便是“默片解說員”。這一職業是默片流行時期應運而生的產物,他們在放映現場為電影配以對白和旁白,從而讓觀者更好地理解故事脈絡。

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雖然默片是無聲的,但觀眾們在現場的觀影體驗卻是“繪聲繪色”的。所謂“默片解說員”,便是打破“沉默”的存在。


在今年的第二屆海南島國際電影節上,有一部向“默片時代”致敬、講述“默片解說員”這一職業的電影,成為了眾口皆碑的影展爆款之一。這便是由日本導演周防正行執導的最新作品《默片解說員》。這部又好看又好笑的迷影之作,在海南電影節上掀起了一波觀影熱潮。


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1、超級巨星“電影弁士”


作為默片解說員,最大的能耐便是“能把死的說成活的,把黑的說成白的”。因此電影弁士的成功所在便是口條要溜。這不禁讓我想起我國古代一種表演藝術形式——口技。“口技人坐屏障中,一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。”用口齒唇舌喉等器官發聲模仿聲音,惟妙惟肖,簡直能夠以假亂真。或許延伸至今,就是現在的B-Box吧。

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默片解說員在其他國家存活的時間很短,影響也不大;比如早期臺灣電影院也有此職業,但隨著電影的發展稍縱即逝。而在日本,默片解說員這一職業可謂紅極一時,涌現出不少獨屬于那個時代的“Super Star”,被稱為活動弁士,或活動辯士。影片《默片解說員》便把這一有趣且不常見的職業呈現在了大銀幕上;與此同時,這個極具年代感的職業,也將曾經那段獨特的日本電影史重新“拉扯”了出來。


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影片的背景是在日本大正時期,這是一段雖然短暫、但卻相對穩定的時期,各個文化領域均有所發展。既然社會安穩,那么世人的精神世界就需要填充。于是,“看電影”便成了當年最時髦的一項文化運動,而活動弁士也順勢成為人人追捧的“明星”。有時候,影像或許并不是吸引觀眾的唯一籌碼,弁士才是一場默片的核心,正是他們的講解讓無聲電影多了份樂趣。


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電影中的男主人公俊太郎(成田凌飾)從小就夢想成為一名弁士。兒時便迷上看默片的他,對很多電影臺詞倒背如流,他還曾不小心誤闖片場,被記錄到影像里面。從小跟他一起玩的女孩梅子(黑島結菜飾)也夢想著成為拍“默片”的女演員,于是兩人因默片而結下了不解之緣。


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許多年后,俊太郎因緣際會成為了小鎮戲院中的一員,這便是他夢想開始的地方。有一次,老弁士因醉酒無法進行講戲,俊太郎趁此機會站出來救場。當眾人都為他捏一把汗的時候,他卻非常順利地完成了演出,還收獲了如潮的喝彩。


自此,這家戲院座無虛席,人氣大漲;屬于俊太郎的輝煌生涯來了。舌燦蓮花的俊太郎,并不像老弁士那樣的一板一眼,他的解說往往更加妙趣橫生,惹人發笑。甭管銀幕上發的是什么電影,他都能巧妙地銜接上對白,哪怕“文不對題”,觀眾們也都聽得津津有味。所以說,觀眾并不是在“看”電影,而是在聽弁士講段子。


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2、鼎盛之后,難逃消亡


正如影片《默片解說員》所呈現的那樣,在當時日本,弁士的地位非常之高,如果一部電影沒有弁士解說,就根本沒有人愿意看。然而,歷史的車輪從不曾停下;弁士之路也終于在鼎盛時期后,漸漸迎來消亡。


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影片中的老弁士山崗(永瀨正敏飾)便看透了這一切。他每日酗酒,常常醉到不能上臺,用他的話說,“即使沒有弁士,電影還是電影”。借山崗之口,導演周防正行道盡了弁士最后的尊嚴與落寞。在那個沉睡的年代,山崗是獨醒的第一人。


當全片正式落幕的那一刻,銀幕上還出現了這樣一行字:“電影曾經是無聲的,但在日本幾乎沒有這個階段,因為有活動弁士的解說。周防正行此次選取這樣的一個電影主題,無疑是對那個獨特時代的一次感懷與敬意。


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有聲電影的不斷沖擊,結束了“默片時代”,也結束了“默片解說員”這一職業。但對于日本電影史而言,默片解說的影響還是非常深遠的。既有過輝煌,便足以載入史冊。


電影發展至今,黑白默片已然在大銀幕上“銷聲匿跡”。當年那部《藝術家》之所以會成為奧斯卡大贏家,除了超強的影像技法外,恐怕還是勝在情懷。雖然《默片解說員》并沒有用黑白默片的形式來呈現,但與《藝術家》的異曲同工之處,便是對那個逝去的時代的緬懷。


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3、談情不跳舞,周防正行回歸


或許,周防正行拍攝《默片解說員》不是一次“意外”。早在2011年,周防正行就曾執導過紀錄片《舞吧·卓別林》,以致敬喜劇大師卓別林。這部紀錄片雖以芭蕾舞的形式呈現,卻在其中貫穿了諸多卓別林的經典代表作,處處都有卓別林的身影。要想了解“默片”,卓別林絕對是最好的入口之一。


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周防正行


周防正行并不是一個高產的導演;每兩部作品之間,相隔的時間都不算短。距離最近的《窈窕舞妓》也已經是五年前的作品。但正是這樣的細細打磨,才造就了許多口碑之作。


縱觀周防正行電影的質量,幾乎每一部都實屬上乘。無論是關注中年危機的《談談情跳跳舞》,正視法律題材的《即使這樣也不是我做的》,或者聚焦相撲人生的《五個相撲的少年》等等,都早已成為影迷心目中的經典。


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《談談情跳跳舞》


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即使這樣也不是我做的


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《五個相撲的少年》


而今年這部《默片解說員》,無疑還是周防正行獨有的“味道”,兼具趣味性和思考性。或許是擔心只講“解說員”這一職業有點枯燥,他還奇思妙想地加入了“犯罪元素”,從而加強戲劇沖突,讓故事看起來更為豐富有料。


影片中俊太郎的圓夢之路,便是從“犯罪道路”開啟的。沖著有機會喬裝成電影弁士,俊太郎不惜成為偷盜者的掩護;而隨著這雪球越滾越大,由此牽引出團伙大哥、警察、明星弁士、戲院千金等一眾關鍵人物,各路神仙輪番登場,演繹出了一系列讓人啼笑皆非的故事。


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影片多線并行,雜中有序。俊太郎為掩蓋犯罪身份,取藝名為國定,登臺后收獲了不少好評。可惜,假身份總會有被拆穿的那一天,最終也掩蓋不了“犯罪”的事實。于是,也便有了影片最后的那一場高潮戲。


螳螂捕蟬,黃雀在后;團伙大哥追俊太郎、警察追其兩人,看似只是稀松平常的生死追逐,卻如抖包袱一般抖出了不少笑料。俊太郎之于沒踏板的自行車,團伙大哥之于笨拙的三輪車,警察之于敏捷的人力拉車,既是他們身份階層的象征,也預示著各自不同的結局。聰明的周防正行,正是用這樣一場熱鬧的追逐戲解構了歷史的行進之旅


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4、“鬧劇”過后,留下思考


電影《默片解說員》正是用“喜劇”的方式,講述一個“悲傷”的故事。最終沒有成為弁士的俊太郎、沒有等到愛人的梅子、消失在人群中的老弁士山崗,及燒毀的戲院等,都預示著一個時代的消亡。是啊,那些注定消亡的,必將成為歷史。


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正如演員這個職業,也是一代更替一代,誰都熬不過時間;即便你曾經多么大牌,也終將被新生代占據主場。所幸,在這個魚龍混雜的演員行業中,依然會不斷涌現出值得長線關注的新星。我們在此要說的,便是《默片解說員》的男主成田凌。


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作為日本當紅的人氣偶像,今年26歲的成田凌,早已在很多熱門日本電影中頻頻亮相,堪稱新生代勞模演員。而隨著演戲越來越多,他的表演也越來越有呼吸感。此次能夠在《默片解說員》中擔綱男主角,自然也得益于周防正行導演的賞識。難得的是,他也成功hold住了這個角色,讓更多影迷看到了他不俗的演技和超強的可塑性。


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此外,與成田凌搭檔的女主角黑島結菜也只有22歲,雖然演技層面尚顯青澀,但從始至終都極盡可能地讓自己活在戲中,充分展現出了人物的年代感。我們不得不感嘆,人家的小鮮肉可從來都不是貶義詞。


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年底前,能夠在大銀幕上看到這樣一部超級迷影的大爽片,這真的是三生有幸。有人說,這部電影是“日本版的《天堂電影院》”,聽起來似乎有點夸張,但其實真的名副其實。


這場“歡樂的鬧劇”,便是周防正行導演送給曾經消亡的默片時代的一份禮物。無論如何,影片中那些被我們認出來或者沒認出來的經典影像,依然會永遠流傳下去。而笑聲過后,留下的便是無盡的深思。


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